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过了一劫。

    郎世宁的画,市场上的价值还是很高的,尤其是这一幅,画工精湛,算得上精品,并不是什么敷衍的作品。在宫廷里,他也不敢敷衍谁,一个不好,就是人头落地的结果。

    这幅画的落款上,同样有“富余山阴”这一鉴藏印,大家也顾不得鉴定真假,看向其它画作。

    第二幅,仍然是一幅花卉图,是恽寿平的一幅牡丹图。

    恽寿平,是明末清初著名的书画家,他开创了没骨花卉画的独特画风,是常州画派的开山祖师。

    他初善作山水,然而却自谦无力与王翚争胜,于是改为专攻花卉,画法承自徐崇嗣之沒骨法,又参以己意,风格独创,是清的代花卉画宗师。

    甚至王翚都说,他的画,已经凌驾明代的陈淳、陆治之上,足以媲美北宋,对他推崇备至。

    陈淳是谁?他和徐渭并称青藤白阳,是明代的一代花卉宗师,可见此赞誉之高。

    画中,以沒骨设色法,画有各色牡丹,姿态或正或侧,曲尽变化。赋色明丽鲜艳中,散发出一种清新俊逸、高雅脱俗的气质,可谓浓而清雅、艳而不俗。

    接下来一幅,非常巧,居然是陈淳的一幅牡丹图!

    对此,众人已经有些麻木,目前为止,这些画里,就没有一幅是简单的,都是传世名作,真假暂时不知道,但是,只要有一两幅是真的,就已经是丰收了,更何况,大家心底有数,怕是这些作品,都是真的!

    两幅牡丹图摆在一起,可以看出,双方的风格相当的明显,差异很大,恽寿平的牡丹,艳丽多姿,色彩浓丽。

    而陈淳的牡丹图,虽然也是彩绘,却显得清淡雅致,充满了文人墨韵。

    陈淳,号白阳,又号白阳山人,为明代中期吴派写意花卉画家代表,在绘画史上,和作风狂放恣肆的徐渭并称为“青藤白阳”。

    陈淳擅长写意花卉,其作品虽表现一花半叶,却淋漓疏爽,笔法挥洒自如,富有疏朗轻健的风姿,深受当时文人士大夫的赞赏,是继沈周、唐寅之后对水墨写意花鸟画的发展作出了重要贡献的画家。

    他少年作画以元人为法,深受水墨写意的影响。他的写生画,淡墨欹毫,自有疏斜历乱之致,从他现存作品中即可见风格和用笔,既能放得开,又能收得住。

    陈淳从师文征明,在其门下声誉最高,而文征明,又师从沈周,从风格上,也看得出,受到沈周画法的影响。

    图画中,只画一枝牡丹,花开两朵,随微风摇曳,甚为清雅生动。所用的,也是沒骨法,笔意活泼而不失稳静,颇具写生意趣。

    可惜,光阴流逝,流传的时间太长,顏料已经日久褪色,这也是古代彩绘画的一大共同问题。不过,这却无损其精妍反而多了一份隽雅。

    从落款上,可以看得出,这是他晚年的得意之作,尤为可贵,价值不低。

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