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认为中国的更好。
当然，大部分情况下，中国艺术瓷器还是在吃老本。
现在小日本偷取中国的瓷器技术，其实就是为了全面将中国踩在脚下。
武田晴子拿出来的这三件秘色瓷，张天元猜想多半可能都是赝品，而且是小日本通过技术研究出来的赝品。
他没有使用鉴字诀的情况下，完全无法分辨这东西的真假，因为模仿的实在是太好了，就连做旧也是顶尖的。
三件东西，都是盘子，从造型和颜色上来看，都非常相似。
这第一件张天元甚至曾经在博物馆看到过。
这东西就是五瓣葵口凹底斜腹秘色瓷碟。
侈口平折沿，呈葵口形，5个三角形曲口下有内凸外凹线，使口沿和碟身自然形成五瓣。
器身斜腹中间微外折，器底为凹底并有支烧痕迹。
碟内身通体施有绿色釉，外壁留有丝绸包裹痕迹。
高4厘米，腹深3.4厘米，口径25.3厘米，底径14.5厘米，重800克。
釉面光滑明快，釉层均匀，釉质莹润，给人以高雅柔和、素洁明快的感觉。
最令人惊叹的是：巧妙的凹底器形设计，在光线照射下，碟内明澈清亮、玲珑剔透，像盛着一泓清水，呈现出秘色瓷“无中生水”的视觉奇观，令人叹为观止！
五代诗人徐夤曾对秘色瓷有过这样的描绘：“巧剜明月染春水，轻旋薄冰盛绿云。”
呈现“无中生有，似盛有水”效果的秘色瓷还有另外两件——五瓣葵口小凹底秘色瓷盘、五瓣葵口大凹底秘色瓷盘。
其他的秘色瓷器隐约也有水感，但相对较弱。
通过细致的观察对比，发现“无中生水”的秘色瓷有一个共同特点，即器底部均为“凹底”。
所谓“凹底”是相对于瓷器底部而言，由瓷器底部外侧向内侧凹进而出现一个窝状。
相应地从瓷器口处观看，瓷器底部形成一个微小的弧面。
这些碗碟最大的特点就是碗底外壁留有清晰墨迹的唐代仕女图案。
此图在造型上注重写实。
仕女发髻高耸，脸形圆润饱满，体态丰腴富态，亭亭玉立；穿着大袖纱罗衫，气质雍容高贵，展示出盛世大唐皇家女性的华贵之美。
手法上采用游丝细线勾勒，均匀细腻，生动地表现出仕女所穿着绫罗绸缎服饰的飘逸风致和细腻柔软的质感。
同时，在其他的秘色瓷器上也发现有仕女图，这些仕女图案是怎样留在上面的呢？
这还得从发现秘色瓷现场说起。
当时，考古工作者在地宫中室的汉白玉灵帐后面先发现了一个壸门高圈足银香炉，下边藏有金银包边的圆形檀香木盒子，里面有一个丝绸包裹，打开之后惊奇地看到秘色瓷均被绘有仕女图案的薄纸包裹着。
原来，秘色瓷作为佛骨舍利的供奉品放入地宫时，为了减少瓷器之间的摩擦碰磕，用了有仕女图墨迹的纸来包裹。
没想到历经千年，纸张已成灰片，但纸张上的仕女图案印痕却保留下来，这不但为研究唐代绘画提供了实物资料，还为我们留下了珍贵的历史文化遗存。