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万，才得此砚来临洮”。
继之宋时大书法家黄山谷又对洮硕有“洮州绿石含风漪，能泽笔锋利如锥”的评价，益发验证了洮砚的优异。
苏轼的《洮砚铭》：“洗之砺，发金铁。琢而泓，坚密泽，郡洮岷，至中国”的题记，更加赞誉洮砚的肤理缜润，色泽雅丽。
元明的以后的赞誉更是连声不辍，而且日本昭科14年出版的《书苑》封面上就连刊有“宋洮河绿石大砚”的原物照片，又说明洮砚在国外的影响之深。
至今仍在我国、日本、东南亚及世界各国作为珍品使用或馈赠。
砚台这种东西，在国内或许很常见，并不是什么稀罕玩意儿，可是在国外却是非常罕见的东西。
尤其是在美国，张天元还是头一次见到砚台这种东西。
围在摊位钱的人不少，其中不少都是华裔，也有一些老外。
其中一个华裔仔细看了那砚台之后点头赞道：“好东西啊，这方砚台石质幼嫩密实、润泽有光，的确是上好的洮河砚。”
“没错，洮河砚我也见过不少，这一方砚台不管是从从石品、纹理、雕刻手法还是镌砚装饰上来看，价值都不会低，不过一万美金是不是有点高了啊？”
“不高不高，这种砚台，你在美国买肯定贵，在国内你都未必能找到呢。”
听着这些议论，温蒂忽然拽了拽张天元的衣袖说道：“大叔，我有个朋友很喜欢中国书法，我一直都想送他一个好的砚台，你觉得这个东西怎么样。”
“如果你想要给朋友送礼物的话，最好不要买这个，这东西一看就不是什么古砚，而且说真的，先不管其石质如何，单从雕刻风格来说，就不上档次。”
张天元将温蒂拉到一旁，压低了声音说道：“大凡古砚，不论出土的还是传世的，或多或少都有损伤，只要善于观察，从损痕中也能发现各种砚石的细微差别。
具体到古洮河砚来说，一般不会出现像古龙尾砚常见的层状风化剥蚀，也很少出现古端砚体上常见的压伤凹痕。
由于质硬性脆，而多见砚体炸裂线痕和块状崩损痕。
而这个砚台并没有这些特征，就算它是洮河砚，也应该只是现代的东西，值不了那么多钱的，不划算。”
“不过这个东西应该是真的吧？我听我那个朋友说过，好像你们中国的砚台里面，就洮河砚有盖子吧？”
温蒂问道。
张天元笑道：“没想到你还是个行家啊，你那朋友懂得也是蛮多的嘛。
洮河砚的雕刻主要采用透雕、高浮雕，浅浮雕和线雕等，如今又采用了圆雕。
洮砚所雕图案种类繁多、千姿百态。
从砚台的角度来看，洮河砚有其独特的形制，即大部分砚台采用砚堂带盖的形式(即双砚)。
其用处在于如果研磨后的墨汁暂时不用，不会因为水分的挥发而使墨汁变稠，不爽笔，同时又可防止砚台较长时间不使用时落入灰尘，既存墨又保护砚堂。
砚盖的制作工艺非常精致、考究，要求合口必须严实无缝，上下左右不松动。
(未完待续。)