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了，再倒入自酿的陈年老酒，拌成一种泥巴状，倒入器皿里面，埋在能照到阳光的泥土中，一个月之后挖出来，如果是潮湿状就可以用了，但一般酒气都会挥发掉，则需要再加些酒，用石器搅拌均匀。
在绘画的时候，先在纸上扑一层贝壳粉末，古时候叫做胡粉是一种白色的颜料，然后用制好的酒朱砂在上层涂，把纸晾晒干了后，并没有什么痕迹，这张纸就是完全做好的画纸了。
绘画者用墨在这样的纸上作画，大部分地方都会被墨盖住，唯独脸蛋处肯定是留纸的原色，当有人把酒端到画的前面，纸中渗透的化学成分就会和酒气反应，画中人被留白的脸就变成赤红色，好象真的醉了，当酒气消失，画面还原成本来的白色。
姜柔的原话是：“听起来挺麻烦，其实比铜镜里留人像的方法，简单多了，更容易实现。”
燕秋问道：“那你说那铜镜倒底是用镜中留人像的方法，还是用了这遇酒气变红的方法呀？”
姜柔说：“恐怕两种方法都用了，我说的只是我的办法，说不定绘制镜中画的人有其他配方，能两种效果同时产生，不然我为什么说他自负？老人都说，十分精神抖八分，留下两分养子孙。我看这家伙是把他的本事全都抖出来了，生前一定没人夸他，自卑的表现，缺啥在乎啥。”
苏日娜对这方面的知识了解比较慢，估计上学的时候也是个学渣，不然早当白领去了，也不会干这行。
她皱着眉头说：“我听你们说的大概是化学，怎么又扯到心理学上了？心理学我是学过的，不过从目前的证据分析，此人不一定是姜柔妹妹说的那样，说不定这点本事只是他的九牛一毛，后面还有更绝的。”
我对大家说：“只要能解释，那就没什么可讨论的，这和咱们选择哪条路没太大关系，现在我们明白了所有都是机关的设置，并不存在神鬼学说，接下来就要靠燕秋的经验来判断，倒底怎么走了。”
我把选择权抛给了燕秋，毕竟古墓的结构和概念，燕秋才是真正专业的人，把宝压在她身上，犯错的几率还是小很多的。
燕秋考虑了片刻说：“既然门已经打开了，我还是建议继续往里走，这个女尸摆明了就是个陪葬，而且这房间里也没有害人的机关，我觉得设计者的重点不在暴力守墓的范畴，应该是利用巧妙的机关隐藏了通往主墓室的道路，里面出现危险的可能性不大。我想继续往里走，是因为我觉得接下来就应该进入主室了，既然都开了门，不如进去看看，说不定有更新奇的东西，咱们也长长见识开开眼，要是有什么线索能判断墓主是何许人也，那咱们逃生的可能性或许能增加。”
其实她这个选择我不是很赞成，按照我的性格，肯定是先把外面的路走完了，再往主墓室里走，毕竟越往里就离出口越远。
但是我刚把选择权交给燕秋，现在再强行反对的话，恐怕不合适，反正也是没头苍蝇，往哪走差别也不是很大，而且里面发出的白光，还真有点吸引我，我也好奇我们接下来倒底还能看见什么不可思议的事？
我站起身拍了拍屁股，对大家说：“那咱就听燕秋的，进去拜拜墓主，看看他倒底是何方神圣？不过有句话我得提醒大家，还是不能掉以轻心，燕秋说危险的可能性不大，那不代表没有危险，万一这是人家的缓兵之计，等咱放松警惕了再来个大招，我们可接不住。”
大家也没有异议，聚成一堆儿集体走进了新出现的过道。
过道也就六七米长，横截面是方形的。
这里的建筑结构有点特殊，包括前面的两个门洞，都是平顶的，和我们以往见过的拱顶不同，说明这里肯定是另一种文明的建筑结构，和我们国家古代的文化相差很远，不能用我们固有的思维来判断这座古墓。